Le « remake » de la série des années 60, conçu par Jordan Peele, est présenté ce samedi à 15h30 au Festival Séries Mania, quelques jours avant sa diffusion aux Etats-Unis. A la conception de cette série, on retrouve un réalisateur aussi déterminé que Rod Serling à pointer du doigt les « bizarreries » et nombreux dérapages de la société américaine
La saison 3 de Twin Peaks s’ouvre sur des images familières: l’invitation que Laura Palmer (Sheryl Lee) adressait 26 ans plus tôt à l’agent Dale Cooper (Kyle MacLachlan).
Sol aux formes géométriques, musique emblématique et grand rideaux rouges: tout y est… Même le générique revisité en mode fondu enchaîné et kaléidoscopique, dont la musique est restée heureusement inchangée…
Un paysage dans la brume défile ainsi que l’image de la cheminée d’une usine désaffectée, les couloirs vides du lycée, la célèbre vitrine où apparaît la photo de Laura Palmer: le lien avec la 1ère saison est fait immédiatement.
« Vous êtes loin de comprendre » prévient le vieil homme s’adressant à l’agent Cooper. A moins que cet avertissement ne soit pour nous ?
La suite va en effet démontrer que Twin Peaks*** n’a pas fini de nous étonner. La saison 3 s’est ouverte dimanche soir aux Etats-Unis et à une heure plus décente, hier sur Be TV.
Un rougegorge sur une branche, de grandes lettres vertes en surimpression et une musique lancinante (signée Angelo Badalamenti) reconnaissable entre toutes… Des étincelles dans une scierie, l’image d’un paysage montagneux, celle d’une cascade et d’un cours d’eau : en revoyant ces images désincarnées, 27 ans plus tard, on peine à imaginer l’impact que Twin Peaks s’apprêtait à avoir sur l’univers de la télévision et des séries.
Lorsque le cinéaste David Lynch et son complice Mark Frost proposent leur série le 8 avril 1990 sur ABC, les Etats-Unis en prennent plein la vue. Ce qui démarre comme un banal « murder mystery » prend rapidement une tournure plus radicale: intrigue aux ramifications complexes, communauté urbaine pleine de secrets et de mystères, galerie de personnages étranges à la limite des freaks, duo de flics incertain et jeunesse en déshérence.
Le tableau brossé par David Lynch, en 10 épisodes seulement (saison 1) surprend et, parfois même, glace les sangs. D’autant qu’il ne tarde pas à dévoiler ses parts les plus torturées.
Au cours de cette quête, la logique est régulièrement écartelée, les apparences sont forcément trompeuses et le surnaturel est sans cesse réinjecté à grands coups de fantasmagories.
Vingt-sept ans plus tard, la folie s’empare du petit et du grand écran. Twin Peaks: the return sera diffusé dimanche soir sur Showtime et en simulcast (à 3h dans la nuit de dimanche à lundi) sur Be TV, avant d’être projeté au Festival de Cannes le 25 mai. Le mythe n’a pas faibli…
«Cher agent… Les documents ci-joints sont confidentiels. Vous seule êtes habilitée à en prendre connaissance.
Ce dossier a été découvert le 17.07.2016 sur une scène de crime qui fait aujourd’hui encore l’objet d’une enquête active. Tout ce qui concerne cette affaire est classé trois échelons au-dessus du niveau «top secret».
Nous vous transmettons ces éléments pour analyse exhaustive, classement et recoupement avec toutes les bases de données connues, le tout sous régime Code rouge. Nous devons découvrir et confirmer l’identité de la ou les personnes à l’origine de la constitution de ce dossier et il nous faut cette information pour hier sans faute !
Contexte : le contenu de ce dossier semble être lié à une enquête menée il y a des années dans l’État de Washington, au nord-ouest du pays, par l’agent spécial Dale Cooper, à l’époque sous mes ordres. Cette affaire a concerné une série d’homicides dans et autour d’une petite ville appelée Twin Peaks, dont le principal est celui d’une jeune femme nommée Laura Palmer. L’enquête est considérée comme close, mais certains de ses détails pourraient être en lien avec votre mission.»
C’est la raison pour laquelle, la personne qui signe le message – affiché dès le rabat mais aussi en page 1 du volumineux dossier, paru aux éditions Michel Lafon -, a décidé de donner au lecteur «l’accès à la totalité des dossiers et enregistrements de l’agent Cooper.» Autant dire le rêve pour tout amateur de série et/ou fan de l’univers unique créé par Mark Frost et David Lynch…
Twin Peaks, X-Files, Prison Break, La fête à la maison, Gilmore Girls (photo), Alerte à Malibu, MacGyver...
La liste est longue des ressuscités de l’an 2016-2017. On parle aussi de Will & Grace, de Parenthood ou de Sauvé par le gong et d’autres séries vintage comme Magnum, Xena la guerrière ou Le Prince de Bel-Air…
En réalité, la liste ne cesse de s’allonger. Sans oublier les projets qui passent du grand au petit écran et vice-versa (Fatal attraction, Lethal weapon, The Exorcist, The notebook…)
Il ne vous a pas échappé que depuis deux ou trois ans les projets de «revival» en séries se multiplient. Toutes les occasions semblent bonnes. Qu’il s’agisse de faire revenir à la vie des héros disparus, de prolonger leurs aventures ou de prévoir des univers subtilement déclinés au départ de séries adulées.
Ce vendredi, Netflix propose la nouvelle saison de Gilmore Girls, la série la plus “feel good” et « cocoon » des années 2000. Un retour synchronisé avec Thanksgiving, fête familiale entre toutes… Si la nouvelle fait la joie des fans, une question s’impose malgré tout: entre nostalgie et appât du gain, les films et les séries sont-ils condamnés à un éternel retour ?
« Les deux jours les plus importants dans la vie d’un homme sont celui où il naît et celui où il comprend pourquoi il est né. »
Dans le cas de Kunta Kinte, jeune guerrier mandingue, né en 1750 à Djouffouré – une ville prospère située sur les rives du fleuve Gambie -, cette prise de conscience a pris 20 années.
Le temps que cet athlétique jeune homme soit arraché à l’amour de ses parents, Omoro et Binta Kinte, et vendu comme du vulgaire bétail par des négriers britanniques. A son arrivée en Virginie sur une vaste plantation, Kunta Kinte refuse de se résigner à son sort d’esclave et cherche par tous les moyens à s’échapper.
La série Roots*** (Racines en VF) embrasse son destin et celui de ses descendants dans l’Amérique raciste et ségrégationniste des propriétaires terriens. Un récit abrupt décliné sur quatre générations jusqu’au lendemain de la Guerre de Sécession. Une histoire majeure qui a marqué les annales de la télévision en 1977 (avec pluie de récompenses et audience record*) remise au goût du jour depuis le 30 mai par la chaîne History.
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